Blog Me Tender

Viernes, 28 de julio de 2006

Breaking Glass

Cuando hice esta entrevista (10 de octubre, 2000), el compositor tenía 63 años. La exhumo para darle un poco de respiración artificial a este blog al que tantas consideraciones tienen Cerdiloba y Prosa Inofensiva.



—¿Se acuerda del primer concierto al que asistió?
—Sí, lo recuerdo. Fue un concierto sinfónico en la ciudad donde nací: Baltimore, Maryland. Se presentó una sinfonía de Beethoven… (larga pausa) Fue la Sexta sinfonía y recuerdo que me la pasé viendo todo el tiempo al director.
—¿Se acercó al rock cuando era joven?
—Bueno, la verdad es que ni se había creado el rock (ríe). Realmente llegó al mundo hacia 1952 o 1953, con Elvis Presley, y lo recuerdo claramente porque mi padre en aquel entonces tenía una discotienda y yo trabajé allí. Y de pronto a los 16 o 17 años ocurrió algo sorprendente porque literalmente descubrí en disco a Presley y para mí fue una revelación porque yo venía de oír nada más música clásica por la conexión con mi padre y supe que eso también era música y descubrí todo el mundo del rock and roll.
—¿Tenía usted una opinión adversa?
—No, a todos los de mi edad nos gustaba la música. No era como en Europa, donde tienes un gran división entre la música clásica y música popular. Eso no ocurría en Estados Unidos por entonces. Cuando compré mis primeras partituras, éstas fueron de canciones de The Beatles, todos nos sabíamos “Good Vibrations”, podíamos cantarlas y tocarlas, y al mismo tiempo estábamos familiarizados con Beethoven y Bach. Yo no comencé a escribir música pop sino mucho más tarde, cucndo trabajé en un proyecto donde estaban Laurie Anderson, Suzanne Vega, Michael Stipe: Songs from Liquid Days. Luego vino el retrabajo sobre Low de David Bowie… siento que apenas estoy comenzando a explorar lo que puede hacerse con músicos entrenados en el conservatorio y compositores pop.
—¿Cuando comenzó su interés, como espectador, por la música en el cine?
—Para ser sincero, debo decir que viene de mi interés por el teatro y la ópera. Sólo he hecho algo así como 12 obras y compuse la primera cuando tenía 18 años. Cuando ves las cosas desde ese ángulo te das cuenta que no ha sido mucho. He podido hacer algunos scores para teatro y ópera, y puedo no hacer nada para cine durante mucho tiempo. Un compositor profesional de música para cine hará tres o cuatro al año… y yo hago una, lo que no es mucho. Y es que es un medio difícil para mí porque un filme no resiste múltiples interpretaciones; cuando una película está terminada no puedes regresar y volver a empezar. Y eso no sucede con el ballet ni con el teatro.
—¿Cuál fue el último soundtrack que compró o escuchó?
—Hace dos días después de un concierto fuimos a una fiesta y allí tocaron la música de Psycho, ¡y es fantástica!
—¿Ha sido invitado a hacer música para filmes de comedia?
—Nunca me han invitado, pero me encantaría hacerlo.
—¿Con cuál actor le gustaría trabajar?
—No lo sé, creo que estaría más interesado en saber quién es el director. No sé mucho de actores en el cine, pero podría ser Steve Martin, que es mi comediante favorito.
—Muy inusual esa elección…
—Precisamente, el que sea tan inusual lo haría interesante.
—Hace 32 años usted presentó su primer concierto y no le fue bien con la audiencia. ¿Cree que su música ya puede ser mejor comprendida por el público?
—La música también cambia. La audiencia ha crecido, pero la música tampoco es la misma. Pongámoslo de este modo: A más de 30 años de que debuté como compositor, ésta es una buena época. Si miras mi actividad como compositore e intértprete, es fácil darse cuenta de que hay una gran diferencia entre esta época y la del inicio. Entonces tocaba en pequeñas galerías o museos para 30 o 60 personas y ahora es enorme. Con ese cambio ocurrió que la audiencia la entiende mejor, esa es la cuestión… y yo... (se ríe, suena un poco confundido) ¡no lo sé! La verdad es que no puedo decir si la gente la entiende perfectamente o no… de lo que no hay duda es que la música es parte del mundo en que vivimos hoy de un modo en que no ocurría hace 30 años. La gente sabe más de música, la reconoce, ha entendido que es una parte de la cultura y del tiempo en que vivimos. Eso no pasaba hace 30 años, para la gente era nada más una serie de sonidos muy extraños.
—Ha escrito música sobre medios de transporte: aeroplanos, carros y trenes. ¿Ha pensado presentar alguna obra en un tren, por ejemplo, como Stockhausen lo hizo recientemente con cuatro músicos tocando, cada uno, en un helicóptero?
—Sé de que me hablas. Creo que debemos calificar a eso sólo como un truco. No me parece que haya sido una buena idea, pero Stockhausen es un tipo divertido con buenas ideas conceptuales que funcionan bien.
—Cuando era joven usted trabajó como era taxista en el horario nocturno…
—¡Y oía el radio todo el tiempo!
—¿Qué tipo de estaciones?
—Teníamos en Nueva York una buena estación que transmitía un programa de música moderna y experimental. Yo trabajaba toda la noche: desde las cuatro de la tarde hasta que amanecía y siempre oía ese programa y después buscaba estaciones de música clásica, de jazz. Pero nunca las estaciones convencionales; es decir, Nueva York siempre ha tenido estaciones alternativas.
—Como músico, ¿cuál es su pesadilla más recurente?
—Mi pesadilla más terrible es que voy a dar un concierto, estoy preparándome para tocar y no puedo recordar mi música. ¿Puedes imaginarte eso? Llegas a la sala, te sientas y no puedes recordar la obra. Esa es mi pesadilla. Se la he contado a mis músicos, que también me han dicho que la suya es llegar y descubrir que no traen su instrumento.
—¿Dónde se encuentra la verdad: en un libro de filosofía o en una partitura?
—Hoy no sé que decir… es una pregunta extraña. Déjeme pensar por un momento... porque cuando yo era joven realmente no entendí todo lo que entonces leí. Y creo que aprendí a entender asuntos de música más tarde, cuando volví a ellos por los libros. Hace apenas unos días estaba hablando de eso con David Bowie y él me hablaba de que desea regresar a sus primeras composiciones… a ésas que no pudo darles forma porque era muy joven.
—Por último, ¿ve televisión?
—No me gusta la televisión, ni los medios como internet… no soporto que me den todo de prisa, como relámpagos, todo siempre está cortado en pedazos… desde las noticias hasta las películas.

Por: Zuz Pop | Perfiles | Comentarios (5) | Referencias (0)